话筒反馈抑制有123和off是什么意思，麦克风里的OFF是什么意思

来源：整理时间：2023-07-09 20:35:41 编辑：汇众招标手机版

1，麦克风里的OFF是什么意思

关闭，ON是打开的意思

关的意思，ON是开，OFF是关

这是开关，on是开这是关

麦克风里的OFF是什么意思

2，为什么会议主机经过反馈抑制器后话筒声音明显减小很多

boac反馈抑制器具有电平调节功能，可通过调整面板的信号水平拨码开关调整，共有高、中、低三个选择，请尝试调节到合适档位；

先插线路，再看调高后会不会啸叫，

为什么会议主机经过反馈抑制器后话筒声音明显减小很多

3，反馈抑制器和调音台的连接

有了反馈抑制，话筒对着音箱，该叫还叫。它只用于话筒音箱位置固定且摆位很好的情况下，抑制话筒啸叫。属于对声音精益求精的扩声设备。

接法不是唯一的，常见的是话筒--反馈抑制度--调音台--均衡器--功放其他音源┚

反馈抑制器和调音台的连接

4，话筒萧叫加什么东西可以把萧叫降低

当然是可以啊，买台反馈抑制器就行了，能大大的减少啸叫

不明白楼主的意思噢,"回萧叫(8个)"是什么意思啊？还有你说的，你的手机“剧场吸引不还好，混响很大，低音都不敢开，听起来很闷．”那要看你的是什么牌子什么型号的机器了噢。

话筒离音箱远点就可以了

用了音响吗？

5，效果器反馈抑制器均衡器和调音台之间的链接

那你这套东西里面至少有两种话筒哦一种是唱歌的话筒接效果器，一种会议话筒接反馈抑制器哦，均衡器根据需要可以接在调音台输入信号前也可以，接在调音台输出后也可以，就看你把它定义成做什么用了你这样说，跟你没有一个准确的答法，你最好把你全套设备都说下，我告诉你怎么接。

如果话筒不多，话筒插反馈，输出到调音台，输出到均衡，到功放如果话筒多，看下图：

6，音响人声小该怎么办

首先检查一下被播放的文件，看看是不是文件本身音质存在问题

ktv的效果好坏主要责任是在音效器上面；也就是所谓的前级；音效器普遍的功能有；延迟；从复次数；总输出电平；混响时间；混响电平；左右立体声效果；所有效果总输出电平；这里说的电平就是量的大小；话筒均衡；至少一般有三段；高；中；低；伴音均衡；一般有二段；高音；低音；总效果的均衡；一般三段；高；中；低；反馈抑制；一般有一到三个可调频率点；话筒起始电平；最大限止电平；伴音起始电平；最大限止电平；左右平衡调节；自动接唱；移频；人声激励；激励均衡等。。。。。要调好音效器；是一个综合性的工作；得分步骤：一；关闭效果总电平；先对话筒均衡进行调节；高中低要平衡；高音有穿透力；但不能刺耳；中音有力且明亮；低音丰满但不混浊；最好的办法就是先从低音调起；先关掉高中音；调好了再调中音；这样做主要是让你能更好的找到感觉；高中低完成后再综合的微调一下；但不能有大的动作；调好后；马上调节话筒的起始电平；和最高限止电平的量；这样是为了功放不过载；不失真；二；打开总效果电平；关掉从复次数；先调延迟；发出一个短促的声音；看声音消失需要的时间；感觉合适就行；三；从复次数；也就是当延迟声产生后对它的从复多少；也叫回响；或者叫反射声；数越大；反射声越多越长；二和三都调好后；调节二和三的总电平；自我感觉合适就ok；四；混响调节；这个不是很好把握；过少声音干；过多混浊不清；自己找感觉啦；量先可以小一点；然后调混响电平；这个可以加到你觉得合适为止；五；总混响的高中低；看个人感觉；跟话筒均衡差不多的调法；六；人声激励；这个功能相当有用；效果也很明显；发明这个设备的人；是根据人对听音的心里学开发出来的；属锦上添花之作；让你的歌声更丰满；更有力；更清晰明亮；如果带有均衡；参照话筒调节；七；所有效果都调好后；再试唱一下；效果不够；就加大总效果电平；如果加大后感觉还少点什么；那么你捉摸清楚了后再进行指定的提高或衰减；八；点首歌试唱；也许你会发现；跟试音清唱时不一样；当然这很正常；那么就再进行效果的最后一步调试吧；少什么加什么；多什么减什么；九；反馈抑制；ok；效果调试完了；那么如果产生反馈；而你的音效器又带反馈抑制；这个问题就好办了；调反馈需要一定的经验；更是一个综合性工作；先感知反馈频率是多少；然后针对的调节反馈抑制频率点；把容易产生反馈的频率点压一点下来；当然这个点有可能不止一个；这就要看有几段反馈抑制了；只有一段那就压最严重的那个；其他的通过改变话筒或效果均衡来调节；还可以减小话筒音量；量不能过大；不然会影响效果；这是一件很对立的事情；这跟你的建声结构也有关系；十；伴奏调节；听一段高中低都平均衡而且你熟悉的音乐；用心感觉一下；这个跟其他均衡一样；少的加；多的减；最后是起始电平；意思是说点歌系统音量在1 的时候；你希望音箱发出的最低声压级是多少；调好后再调最高输入电平；这个是非常重要的；主要是对设备的安全非常重要；怕不懂的人误操作损坏设备；调节方法；调低最大电平输入；然后点一首低音最强劲的dj舞曲；把点歌系统的音量开到最大；然后再来调节音效器的最大电平输入值；这里还要强掉一点；就是功放与音箱的功率是否配得合理；一般专业音箱与功放的功率关系是功放的功率要比音箱的功率大1。2到1。5倍；这里说的功率是额定功率；举个例；假如功放功率过小；在调最大输入值时；慢慢加大直到功放的pk灯（红色）；也就是过载指示灯；偶闪一下；就ok；如果常亮就输入过载了；声音就会失真；还有可能会烧高音头；因为过载后功放会形成方波；也就相当于是直流电一样；不是波动的电平了；此时喇叭线圈就会发热；最终损坏；反过来说；功放功率过大；如果按上面说的调就完全错了；当然这种情况会好很多；功率能大不能小；不过商家多半也不会配好大的功放的；因为功率越大；成本越高；这种情况下调试时；慢慢加大输入值；直到你觉得声压级ok就行；此时功放是不会亮红灯的；你需要的是感知声音有没有失真；箱子的功率与现在发出的声压级是否合理；表现是不是轻松；能不能长时间的工作而不会出问题；在这里就不多说设备之间功率的关系了；能理解就ok；如还有其他问题请参照我的其它回答；也可以去我的百度空间；加q加百度hi都行。。。。

7，抑制话筒自激啸叫有什么方法

啸叫在实际当中，回授音有很多种。我们最常听到的“啸叫”也是一种。但我们要寻找的是那种可以控制音量，时间，音高，甚至音色的回授。“啸叫”是不可控制的。从不可控制的啸叫到可控制的回授，这是一个漫长的历程。首先还是从“啸叫”开始。分析“啸叫”产生的原因，大家都会有这样的体会，一般“啸叫”的出现都是在用失真的时候。（有时也会出现在用延迟混响的时候。）是输入信号的过载引起的，这是第一个原因。大家也会有这样的经验：有时只要站得离音箱远一点“啸叫”就没有了。离音箱的距离太近，这是第二个原因。站在不同的位置上“啸叫”的声音不一样，音箱与弦的角度不对，这是第三个原因。不同的音色会有不同的“啸叫”，也就是说，音的频率不对。这是第四个原因了。知道了“啸叫”的四个原因，过载量，距离，角度，频率。我们要将“啸叫”变成回授，就要从他们开刀。话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能。话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面： 1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备。 2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄。 3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾——刚响失真。 4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛。消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的。一、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的。在这里明确一下，指向性话筒（尤其是锐指向性话筒）远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大。扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系。只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了。缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度。可适当的减小系统的总增益。若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫。对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好。话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方。二、频率均衡法（宽带陷波法）由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益。应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器。实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫。三、反馈抑制器法（窄带陷波法）在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。其原理就是通过陷波抑制啸叫的。例如Sabine的FBX系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响。四、反相抵消法反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见。可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激。五、调相法扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。有资料表明，当相位偏差值在140°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4Hz。最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的DJ。

自我调节